NX300 開箱

我在三年前從 eBay 便宜入手了 NX10 + 18-55mm/f3.5-5.6 OIS + 30mm/f2.0。用到今天為止快門數其實還沒有破兩萬，遠低於我當初自己設定的拍到五萬張才要換相機。但是最近 BHphoto 的特價實在很誘人，NX300 + 20-50mm/f3.5-5.6 + 50-200mm/f4.0-5.6 OIS II，總共不到 $570，就忍不住衝了。

雖然 NX300 已經出了一陣子了，還是來個開箱吧！這些照片是用 NX10 + TT560 + 自製散射板拍的。

特價的是咖啡色蒙皮的版本，這也是我本來最喜歡的顏色，不清楚為什麼賣的不好而總是在特價。

機頂的金屬拉絲很漂亮

NX300 是單滾輪的介面，後面只有十字鍵而沒有飛梭。操控介面和 NX10 非常類似，只是滾輪從機背移到機頂，以我的操控習慣提升了單手操作的穩定性。

前面兩張照片用機頂閃就很漂亮，機背這張我發現螢幕會反光，所以用機頂小閃 -2 EV 光觸發手持的 TT-560 從上面打光，機頂小閃也用一張名片擋著，不然螢幕上還是會很明顯亮一條。不過這張還是有漏光就是了，難怪離機閃大家喜歡無線電觸發多於光觸發...

拍好開箱馬上把我最愛的 30mm/f2.0 掛上去，鏡頭轉起來很緊，但還是可以裝上去就是了。晚上開燈的室內對焦速度有明顯的進步。亮部的高 ISO 直到 3200 我都很滿意。

這張 ISO 800 的焦點在蘋果上，解像力表現很不錯（點擊可以跳到 flickr 看原圖）。

NX10 拍的做比較，一樣的機身設定和鏡頭。兩台相機都把對焦點縮到最小、打開對焦輔助燈，但是 NX10 就是無法準準的對在蘋果上，我試了三四次都一樣。所以 NX10 拍的後面的書反而比蘋果較清楚。兩張比較可以發現 NX10 在 ISO800 畫面對比變低了，整個灰灰的。

之後把 Chinon 55mm/f1.4 Blue MC 接上去，試試看 focus peaking + 8X 放大的威力，我的機子是 FW 1.10，完全沒有問題！關掉放大功能的時候，也可以正常 focus peaking，但是 focus peaking 就沒有那麼準。雖然放大功能只能用在畫面的中央，我已經很感恩了。我個人認為 5X 放大配上 focus peaking 非常非常好用！

NX300 + Chinon 55mm/f1.4 Blue MC with FW1.10

NX300 + Chinon 55mm/f1.4 Blue MC with FW1.32

轉接老鏡發現機身直出的 JPEG 有點紅移，縮光圈還是一樣。不過 LR 4.4 轉出來的則沒有問題。軔體升級 1.32 之後直出的 JPEG 也沒問題了。上面用 FW1.10 拍的是用 f4.0、後面用 FW1.32 拍的是 f2.0。

接下來幾天的感恩節假期，希望花點時間進一步測試接上不同 NX 鏡頭的對焦速度、銳利度，也希望有機會把相機帶出門拍拍照。

最後，BHphoto 又進一部降價了！現在這組又回到 $599，但是 NX300 + 18-55mm/f3.5-5.6 OIS 從 $649 降到 $549！

Raspberry Pi 傳檔案的速度

我自己是把現在的 RaspyFi 當 NAS 在用，但是無論是 samba/sftp/ftp 的速度都非常慢，只有 ftp 勉強有 2MB/s，找了一些網路文章參考之後，做了下面調整。

0. 修改 samba.conf
我發現像在 RaspBMC 上面一樣只改 /etc/smb.conf 是不夠的，重開機之後我改寫過要分享外接硬碟的 smb.conf 會被覆蓋掉，不會正確把外接硬碟分享。RaspyFi 還需要把 /var/www/_OS_SETTINGS/etc/samba/smb.conf 改掉。

1. 外接硬碟改用 async。
sudo mount -o remount,async /dev/sda1

這是全部裏面最重要的設定，一定要改，不然速度無論如何都無法突破 2MB/s。

2. 外接硬碟不用 NTFS 改用 ext3 或是 ext4。
因為 NTFS 的詳細規格微軟並沒有公開，因此在 Linux 上面的實作效率不佳。

3. 用 samba 配合 ftp，不要用 sftp。
只要在「我的電腦」裏面打上，\\IP，就可以透過 samba 直接傳送檔案，速度可以到 5.75MB/s。不用  sftp 的原因是他比較耗 CPU，速度會比較慢。

還需要配合使用 ftp 的原因是，透過用 samba 移動檔案的時候等於是複製再刪除，很沒有效率，ftp 則可以正常的移動檔案。

ftp 的安裝可以參考這篇文章：

sudo apt-get intall vsftpd sudo nano /etc/vsftpd.conf sudo service vsftpd restart

我把 vsftpd.conf 把其中 anonymous 加上註解，把 write 跟 local 拿掉註解。再用最後一行重開就好。我測試 ftp 的速度是 6.2MB/s 了，比起 samba 只有快一點點。

 
4. 用有線網路而不是無線網路。
和 3 都一樣的設定，只是把我電腦的有線網路換成 802.11n 的無線網路 (沒有合併頻寬)，速度掉到3.6MB/s，其實還低於 802.11n 標準頻寬的理論速度 5.4MB/s。

5. 要更往 10MB/s 逼近 (100Mbps 乙太網路的理論速度)，就需要超頻了。


當然 6MB/s 的速度不是非常理想，但受限於 Raspberry Pi 只有 10/100Mbps 乙太網路，以及那顆不夠快的 CPU，我就接受它之後加減用啦。

最近朋友推荐 Cubietruck，有 Gigabyte ethernet、雙核心、SATA II 的硬碟介面，只是不知道有沒有 USB 3.0。看起來是相當不錯的產品！也有 Android 版本的作業系統可以跑 XBMC。

Sure Tk2050 4x100W 低價位擴大機

當初買這個擴大機的主要原因是方便，內建 RCA 端子、電源可以直接用筆電的，省下裝箱和眾多接頭的成本，無論是金錢或是時間。在 改裝 wiki 上面有提到原廠的 DC offset 很大，我原先沒當一回事，這周心血來潮把他帶去學校用電表量了一下，結果還真是驚人啊，四個聲道分別大約有 400mV, 100mV, 200mV, 5mV 的 offset，當然就拿起螺絲起子把他們都調整到 10mV 以內。

既然都帶到學校了，就接上示波器吧，用一個耐 25W 的 4ohm 電阻做負載，輸入則是用 Expression Tone Generator 寫幾個 1kHz, 10kHz, 20kHz 的絃波，用 Thinkpad T410 內建音效卡的 24bit/192kHz 放出來。可以看到 1KHz, 10kHz, 20kHz 的峰到峰振幅分別是 7.562V, 6.938V, 5.188V，這表示 10kHz 和 20kHz 對 1kHz 分別有高達 0.75dB 和 3.27dB 的衰減！這樣的規格實在稱不上是好擴大器。

1kHz

10kHz

20kHz

之後把參數固定之後把四個聲道都量測了一下，結果如表 (聲道如第一張圖由左至右)：

	Channel 1	Channel 2	Channel 3	Channel 4
1kHz	15.47V	15.94V	15.62V	15.94V
10kHz	14.38V	14.38V	14.06V	14.53V
20kHz	11.09V	10.31V	10.47V	10.62V

這個結果解開了我長久的疑惑，我總是覺得我的喇叭聲音左邊大聲一點點，一直以為是我耳朵的問題，原來是因為我用 channel 2 接左聲道、channel 3 接右聲道造成的，約為 0.26dB。回家之後馬上改成用 Channel 2/4 為左右聲道。

過去一年以來，我是用固定 19V 的變壓器驅動這個放大器，對於流行音樂、搖滾音樂都很滿意，就是古典音樂在大動態的時候不甚滿意。所以這周也嚐試調整萬用筆電變壓器的輸出電壓 (15-24V)，雖然輸出功率從 100W 變成 70W，但是我的聆聽距離只有兩公尺不到，喇叭效率也有 89dB，音量應該不成問題。接上 24V 之後發出來的聲音，實在進步太多了！整個交響樂團一起發出聲音的瞬間，樂器之間的音色、定位變得清楚很多，不再是糊成一片，而鼓的聲音雖然不大 (畢竟我的喇叭 -3dB 只到 63Hz)、不過鼓質的感很好。我整個晚上都坐在客廳走不開，把手上的交響樂、協奏曲都聽了一輪！再次驗證 wiki 上說的，電壓愈高愈好。

另外一個疑惑是，我覺得這個擴大器音量大的時候比起音量小的時候，好聽非常多。這點也在用示波器量測高頻小訊號的時候獲得了答案。

這張圖裏面 20kHz 的訊號比起上面三張一組裏面的 20kHz 小了約 12dB，可以明顯看到有很多高頻雜訊載在 20kHz 的輸入上面。我相信這並不是音效卡用數位把音量調小的結果，畢竟我用的是 24bit 模式，而且這個雜訊並不是鋸齒狀的。這張圖裡裏面的雜訊相對於 20kHz 位置也是固定的，約是每個周期出現四次，表示這個雜訊的基頻約在 80kHz 左右，但是他本身涵蓋了比較多的高頻成份，所以局部有很劇烈的振盪。

再次回去閱讀改裝 wiki，裏面有提到 Sure 並沒有實作 Zobel filter，那是一個截止在 80kHz 的低通濾波器，可見原廠需要這個 Zobel filter 來將這些高頻雜訊消除掉！依照原廠說明書，這個 Zobel filter 應該要放在電感的前面，可以想像這樣的好處是可以避免鐵心電感磁場飽和，可惜的是 Sure 並沒有預留孔位，因此只能加減把 Zobel filter 接在輸出端子上了。原廠建議用 10 ohm/1W 串接 0.47uF 的電感。因為這個雜訊頻率很高，應該要用高品質的無極性電容，而不要貪便宜用電解電容。

我接下來改裝的方向是把這個 Zobel filter 補回去，並加上額外的電源電容。但是那個 3dB 的高頻衰減我目前還是無解。其實當初不應該貪便宜跟方便買 Sure 的，HiFimeDIY 的 TK2050 實作品至少有那個 Zobel filter！

群機亂舞

2012 我寫了 《從最近出的相機看鏡後距》，主要的討論對象是 Canon G1x，這台主要特色是 1.5" 感光元件、等效 28-112mm/f2.8-5.6。

將近兩年過去了，最近也有兩台類似的機器出籠，分別是 Sony RX10 和 Olympus Stylus 1。前者配備 1" 感光元件、等效 24-200mm/f2.8，後者是 1/1.7" 的小感光元件，等效 28-300mm/f2.8。兩台也都有 EVF，瞬間 G1x 就被完爆了，那個鳥鳥的光學觀景窗和沒有恆定光圈的鏡頭，變焦範圍又沒有這兩台廣。更不要說 RX10 還有防塵防滴！

RX10 和 Sylus 1 在日本的售價約是 USD1300 和 USD698，我來選些比較對象。

Nikon V2 搭配 10-100mm (等效 27-270mm/f4-5.6) 在 BHphoto 上面賣 $1196，那顆 10-100mm 鏡頭雖然比較遠一點，但是最近端光圈差到整整一級。接下來就看 RX10 的對焦速度能不能有 Nikon 的水準了，畢竟 J1/V1 的對焦實力可是有 DSLR 水準，拍運動不是問題。Olympus 機身最便宜的是 EPL-5，$549，加上最便宜的 VF-3 $145，再配上$599 的 MZD 14-150mm/f4-5.6，整體價位和規格其實和 V2 套餐非常接近。

接下來就要看 MZD 14-150mm vs. Nikon 10-100mm vs. Sony 24-200mm/f2.8，到底那顆鏡頭素質比較高了，還有用家對於防塵防滴有多在乎，畢竟這幾台價位其實都非常接近。用 Olympus 的好處是可以接其他鏡頭，Nikon 雖然可換鏡頭，但是選擇少到不用考慮。

至於 Stylus 1，我想是一個體積縮小又大光圈的隨身 DC，在我看來比較像是把 XZ-2 虛弱的望遠端給強化了不少，這樣的產品也應該不至於打到各家 Super-zoom，畢竟等效 300mm 距離等效 700mm, 1000mm 這些打鳥怪物，還是有一大段差距。這也是我樂見的一個進步方向。


至於我說短鏡後距相機必備的 microlens 偏移，也是 Sony 的 E 接口全幅機 A7r 的標準配備了，非常好奇這樣的可以改善轉接老鏡的畫質多少，就靜候網路上的測試結果。

音場的來源

因為我自己就算用耳機聽 binaural 錄音，定位了不起是離頭 30 公分，聲音也無法達到正前方，總而言之就是沒有真實的距離感，所以開始查閱了一些資料。David Griesinger 的網站是主要資料來源，但是 Linkwitz 的文章整理的非常好，而這個過程中我也發現音場重現也跟錄音的方式很有關係，Deltamedia 則是把各種錄音技巧的優缺點整理地很好，值得和 Linkwitz 的文章來回參考。

結論性地講，現場聽音樂，人腦感受到的音場來自三個要素。針對低頻的聲音，人腦會去注意該樂器的聲音抵達兩隻耳朵時間的不一樣，這是 Interaural-Time-Difference (ITD)。針對高頻，兩隻耳朵收到的音量會因為頭的形狀而有不同，這是 Interaural-Level-Difference (ILD)。最後，人只用一隻耳朵其實也是可以聽出方向的，那是因為外耳的形狀使得同樣的樂器從不同方向發出的聲音，抵達耳朵的波形會略有變化，我們就從這個波形的變化聽出方向來。從頻率的角度來看，則表示頻率響應是方向的函數，這是 Spectral difference，最後這個其實人腦在後面做了很多事情，David Griesinger 的投影片解釋的很清楚。

ITD、ILD 則跟很多針對耳機的播放軟體、耳擴裏面內建的 crossfeed 有關係，有很多人說 crossfeed 可以改善用耳機聽一般錄音 (非 binaural) 時候的空間感，有人甚至說能改善音場的前後縱深。但實際玩過就會知道，crossfeed 對於一些早期 ( ~1960) 的雙聲道錄音效果很好，但是對於現代的錄音好像就沒啥特別效果 (至少對我而言)。原因是很多早期的錄音其實是用單聲道 pan 成雙聲道的。把單聲道麥克風收到的聲音，大多數從右邊喇叭放出來，播放的時候就會好像聲音來自右邊，但是如果聲音「只從」右邊喇叭放出來的時候，喇叭聽起來還可以，耳機聽起來就會非常不舒服。

crossfeed 的效果是把左右聲道的高頻和低頻，先經過延遲 (模擬 ITD)，再經過不同的衰減 (模擬 ILD) 之後放到對面去，來讓聲音比較接近人耳聽到的樣子。但是現在有很多的雙聲道錄音技巧，其實已經內含 ILD 甚至是 ITD 了。以古典音樂最常見到的 ORTF 來講，兩隻收音場型是心型的麥克風，距離十七公分，開角 110 度，這樣雙聲道收下來的聲音通常用喇叭放出來就非常棒，那個十七公分就是要模擬人耳的距離，因此會在兩耳間產生正確的時間差 (ITD)，110 度開角的心型收音場型，則不同方向來的聲音在兩隻麥克風收到的音量會不一樣，根據 Linkwitz 的計算，ORTF 的音量差大約可以區分加減 34 度的以內的方向。這個數字很有趣，不知道是不是為了要和正三角形的喇叭擺位有對應？這部份我需要進一步找資料。

ORTF 的主要缺點也是來自於那個十七公分，早期的雙聲道收音麥克風是擺在同一個平面的 (XY 錄音)，只利用角度的不同來達到音量的差異。擺在同一個平面的好處是，直接把兩聲道的聲音相加就可以得到單聲道的聲音，在早期的廣播時代，單聲道的音質也是很重要的。ORTF 則不能這麼簡單的把兩聲道的聲音相加，因為那個十七公分會造成 comb filter，讓聲音的頻率響應改變很多。

比較的起來的話：
Mono pan 到底 = 不舒服。
Mono pan 部份 = 所有頻率的 ILD 都一樣，並不自然，但是比上面好很多。
XY 錄音 = 不需要錄音師控制 pan，直接收到 ILD，但還是所有頻率的 ILD 都一樣。
ORTF 錄音 = ILD + ITD，但是所有頻率的 ILD 都一樣。

我推測用耳機搭配 crossfeed 聽 ORTF 錄音的時候，ITD 應該設為零，因為 ORTF 已經內含了，不過調整頻率點和高低頻不同的衰減，可能還是可以提升定位感。至於聽早期 XY 的錄音品，則應該要加上適當的 ITD。如果遇到 mono pan 出來的 stereo，那設定的 ILD 有可能需要根據不同的錄音品調整，畢竟當時錄音師 pan 了多少，實在沒人知道。最後， http://www.ohl.to/ 上面的 head-fit 是設定 crossfeed 很不錯的工具。他的另外一篇文章用淺顯易懂的方式解釋了 crossfeed，也推荐了用 Charles Mingus 的 Ysabel's table dance 作為調整 crossfeed 的參考曲目。這是 1957 年的錄音但是音質相當好，我是從 Amazon 上買 mp3 單曲回來聽的，雖然不是很理想的檔案格式，但是拿來調整 crossfeed 我覺得夠用了。這個曲子的特點是有很多樂器，涵蓋的頻率範圍非常廣，尤其是右邊的響板可以高到 7-9KHz，適合拿來調整高頻的 ILD，薩克斯風和小喇叭則分別在左右聲道，銅管樂器的基頻處在 crossfeed 的低頻、嘹亮的音色在 crossfeed 的高頻，仔細比較這兩個樂器的音色是否自然可以拿來調整頻率點，最後是左邊的大鼓，可以調整低頻的 ILD 和 ITD，這首曲子真的是相當不錯的調整標的。而調整的目標是要做到定位正確但是音色沒有改變，不過我的腦子拒絕只用 ITD/ILD 把東西放到前面，我不管怎麼調都是在後面 (雖然可以從正側面調整到左右後方)，因此效果能有多好，我實在是不知道。


最後講到 spectral difference，唯一能把這個變化正確錄下來的，只有 binaural 錄音。以 David Griesinger 的投影片內容，如果我們把一個麥克風透過管子「接觸耳膜」，直接錄製耳膜上的音壓，然後用這個特殊的麥克風來 EQ 耳機，使得播放的時候能重現耳膜上在錄音時候的聲音，那就可以獲得完整的「原音重現」，包括正確距離和方向的音場。缺點？你要親自錄親自聽，別人聽不一定有這樣的效果。第二，當我們轉頭的時候方向就會崩潰，因為我們的腦子預期聲音還是來自前面，但實際上音場會跟著頭轉，這種時候就需要 head tracking。

Linkwitz 則是基於這個概念，但是用喇叭而不是耳機達成音場。前面說過 spectral difference 來自於外耳的形狀，因此用喇叭播放的時候，兩隻喇叭是在我們的前面左右，他們發出來的聲音自然的會透過每個人自己的耳朵，達到 spectral difference。他個人錄製現場音效的一個方式，就是在眼鏡上裝置兩個無方向性的麥克風，注意是在眼鏡上而不是在耳朵裡，所以錄製的時候會包含 ILD、ITD，也因為他的頭在那，也會包括不同頻率正確的 ILD，但是 spectrum difference 並沒有被錄製進去。他認為這樣的錄製結果用喇叭播放的時候，效果就很好了，他也有賣用類似技巧錄下來的測試 CD。我對這邊其實有點疑惑，因為我們自己的耳朵和自己的頭會提供完整的 ILD、ITD 啊，為什麼 spectral difference ，要用自己的耳朵達成，但是前兩者卻是錄音的時候就要有呢？我可能要繼續研讀 Linkwitz 的網站來理解他的想法。

無論如何，ORTF 錄音搭配 Linkwitz 設計的全頻場型固定的喇叭，似乎已經能達成喇叭在房間裏面消失，就像在現場開了一扇大窗戶一樣，這是 The Audio Critic 的評語。

PS. ORTF 部份是我的猜想，因為 Linkwitz 對於很多歐洲網路古典音樂電台的錄音頗滿意，也在我開頭提到的文章中說明某種 XY 錄音是後續調音的 baseline (他並沒有嚴格區分 XY/ORTF )。

用 Raspberry Pi 聽音樂

之前灌的  RaspBMC 當然也能播放音樂，但是每次要聽音樂都要打開電視實在不太方便，加上電視的音質其實不如我那便宜的 UCA-202 好，總希望聲音能從  USB 音效卡出來。

之前嚐試使用 RaspBMC 仍在測試中的 AudioEngine，能順利地用 USB DAC 播放音樂，但是有兩個問題。第一是播放外接硬碟裏面的影片時，影音會不同步，而且每次都要重新設定聲音的 offset，並不會被記憶住。第二個問題比較嚴重，即時播放線上影片的時候，會造成整個沒有進度！第三個小困擾是沒有任何 EQ ，無法修正我家小客廳的聲音。

偶然之間遇到了 RaspyFi，這是一個以輕量化 Debian 運行 Music Player Daemon (MPD) 的 distribution，主打是支援大多數的 USB DAC，甚至是非同步和 24bit/192kHz 的 DAC。使用方法很簡單，先把 image 抓下來後，用 Win32DiskImager 燒進去一張 4G 以上的 SD 卡就行了。現在的 v1.0 也比之前的 1.0 beta 好用很多，不用任何設定就會抓到你整個外接硬碟上面的音樂，讓你可以用各種方式選取樂曲編成 Play List，輕鬆的播放。

不過， MPD 需要其他的 mpd client 來控制，Windows 的機器上我是用 gnome music player client ， Android 手機上我是用 MPDroid，後者無法讀取 cue 的曲目資料，我都是用前者先設定好 play list，已經加到 play list 裡面的 cue 曲目後者還是可以撥放的。RaspyFi v1.0 更是加上了網頁介面，讓很多東西都變得非常容易。

唯一要注意的是 RaspyFi 只接受 ssh 進去關機，務必記得下面指令：
sudo shutdown -h now

於是我快樂的過著換 SD 卡的生活，要看影片或是下載 torrent 就換到 RaspBMC 那張 SD 卡，要聽音樂就換到 RaspyFi 的 SD 卡。


使用一陣子之後就開始手癢想加上 EQ，最早只是想加上一個全域的 ALSAEQ，但是沒搞定。後來按照 Richard's Staff 上面 software cross over 的方式，用 ecasound 加上 PEQ，也算是替 DIY 喇叭的目標 Linkwitz Pluto 做準備。

第一步是安裝 ecasound 還有相關的 LADSPA plugin
sudo apt-get update sudo apt-get install ecasound sudo apt-get install cmt sudo apt-get install swh-plugins

然後我安裝了 Richard 撰寫的 RT-plugins，下載之後我用 filezilla 的 sftp 功能把檔案上傳到 RaspyFi 上面，安裝 gcc 後，編譯並安裝 RT-plugins (檔案以 0.0.3 為例)
sudo apt-get install gcc sudo apt-get install ladspa-sdk tar xfz rt-plugins-0.0.3.tar.gz cd rt-plugins-0.0.3/ make sudo make install

要測試到目前為止正確安裝，可以上傳一段聲音檔到 RaspyFi 上面之後執行
sudo service mpd stop ecasound -i test.wav -f:16,2,44100 -o alsa,hw:0,0

第一行是把 mpd 關掉避免兩者搶音效卡，後者單純的就是用 ecasound 播放聲音。
聲音如果有正確出來的話，我們就可以來試試看 RT-plugins 的效果
ecasound -i test.wav -el:RTlr4lowpdass,1500 -f:16,2,44100 -o alsa,hw:0,0

這是把原先的聲音加上一個 Linkwitz-Riley 四階低通濾波器，設定在 1500Hz。這樣的聲音聽起來應該是大提琴、低音鼓、Bass 之類的樂器都不見了，人聲也會變的很薄。如果你有聽到這樣的效果的話，那 ecasound 和這些 plugin 都沒問題了！

接下來我們要把 mpd 輸出的聲音都透過 ecasound 加上我們想要的 plugin，但是不幸的 RaspyFi 預設的 mpd 並不提供這樣的功能，按照 RaspyFi 早期公佈的資料，我們可以自己重新編譯 mpd。首先要補上的是 git 和 g++，下載 mpd 之後先自動偵測目前系統的設定，再加上我們需要的 --enable-pipe-output。
sudo pat-get install git sudo apt-get install g++ git clone git://git.musicpd.org/master/mpd.git cd mpd ./autogen.sh ./configure --enable-pipe-output

這時候我的系統上跑出來的資訊是
########### MPD CONFIGURATION ############ Archive support: (-bzip2) (-ISO9660) (-ZIP) Client support: (+IPv6) (+TCP) (+UNIX Domain Sockets) File format support: (+AAC) (-AdPlug) (-C64 SID) (+FFMPEG) (+FLAC) (-FluidSynth) (-GME) (+libsndfile) (-MikMod) (+MODPLUG) (+MAD) (+MPG123) (+Musepack) (-Opus) (-OggTremor) (+OggVorbis) (+WAVE) (+WavPack) (-WildMidi) Other features: (+libsamplerate) (+libmpdclient) (+inotify) (-SQLite) Metadata support: (+ID3) Playback support: (+ALSA) (+FIFO) (+File Recorder) (+HTTP Daemon) (+JACK) (+libao) (+OSS) (-OpenAL) (-OS X) (+Pipeline) (-PulseAudio) (-ROAR) (+SHOUTcast) (-Solaris) (-WinMM) Streaming encoder support: (+FLAC) (+LAME) (+Ogg Vorbis) (-Opus) (+TwoLAME) (+WAVE) Streaming support: (-CDIO_PARANOIA) (+CURL) (-Despotify) (-Last.FM) (+Soundcloud) (+MMS) ##########################################

確定你想要的功能都有了之後就可以編譯並安裝了，但這次的編譯會很花時間歐。
make sudo service mpd stop make install sudo mv /usr/bin/mpd /usr/bin/mpd.old sudo cp /usr/local/bin/mpd /usr/bin/mpd

我的作法是把舊有的 mpd 執行檔改名為 mpd.old，這樣要是什麼你需要的功能不見了，還有機會比較並調整上面編譯的參數。

最後，就是用老朋友 nano 調整 /etc/mpd.conf 了！先把原先的 alsa output 全部用 # 註解掉，並加上下面這樣的設定，我這裡摹仿 Richard 的作法把 PEQ 寫在另外一個叫作 pre.ecp 的檔案裡，並把這個檔案放到 /etc/ 裏面去。
audio_output { type "pipe" name "DSP crossover/eq" format "44100:32:2" mixer_type "software" command "ecasound -q -z:nodb -a:pre -f:s32_le,2,44100 -i:stdin \ -pf:/etc/pre.ecp -f:16,2,44100 -o:alsa,hw:0,0" }
用 \ 分開的那兩行必須是同一行，最後的 -f:16,2,44100，表示我用雙聲道 16bit/44.1kHz 輸出，這部份請根據你自己的 DAC 調整。

Richard 網頁上 pre.ecp 的範例是做一個簡單的 PEQ cut 來消除某個特定的房間共振，內容是
pre = -el:RTpara,-8.5,82,2.6 }

這是一個 -8.5dB, Q=2.6，頻率在 82Hz 的 PEQ， 如果有多個房間共振，就會使用多個 PEQ 來消除他們 （有時候則是強化被消掉的頻率，這時候 dB 那欄就會是正的）。

至於房間共振要怎找？一個最簡單的辦法就是自己用聽的，我嚐試用 Expression Tone Generator 自己聽過一次，實在很不容易。相對有效的辦法就是用一個頻率響應相對平坦的麥克風，加上免費軟體 REW 用量的。這個軟體量測好之後會有圖形幫手來幫你找到每個 PEQ 的設定。

如果用的是無指向性又有校正檔的專用量測麥克風，效果當然更好，像是 MiniDSP UMIK-1，這是一支有個別量測檔的 USB 麥克風。

訊號線、喇叭線、和 DI Box

偶然間在 Empirical Audio 看到這篇討論訊號線和喇叭線的文章，學理紮實。那些用傳輸線阻抗匹配概念解釋線材的文章，我其實一直無法理解。因為在 20kHz 的時候電波波長達  1.5 公里，因此以任何使用環境，我們都不可能看到電波效應。這篇文章就講的很明白，線材的串聯電感還有並聯電容，才是會影響聲音的問題！這是不考慮電波的純電路模型！

連接兩個系統的時候，必定要前面的輸出阻抗 Rout 小、後面的輸入阻抗 Rin 大，這樣才能避免兩個系統各自的頻率響應因為 loading effect 而有很大的改變，也有人用阻抗匹配描述這個配置，但是要小心區分這和電波傳輸線阻抗匹配消除反射，是完全不同的概念！Rin/Rout 也被命名為阻尼係數 (Damping Factor)，這個數字越大越好。

當後面接喇叭這種低阻抗負載的時候，串接電感和負載形成了 LR 低通電路，而串接電感值是隨著線的長度而增加的！所以喇叭線不宜過長，否則高頻會被衰減。如果進一步考慮喇叭線因為導線的損耗造成的串聯電阻，那又細又長的導線，也會因為串聯電阻過大，使得阻尼係數變小，導致電路性能改變。

也有些人會提到 skin depth，這是一個電磁學常用的參數，也是頻率的函數，網路上就有工具可以計算。舉例來講，銅導線在 20kHz 的時候 skin depth 是 145um，但是在 20Hz 的時候這個數字高達 4.6mm！Skin depth 的另外一個重點是，電流只流在導體外圍 skin depth 深的地方內，因此對於高頻訊號 (像是 GHz/MHz 級的訊號)，過度的加粗導線是沒有意義的。

但是這個電波效應對於喇叭線真的有影響嘛？我們可以看看 AWG 表上的數字來討論。11 AWG 的銅導線，串接電阻只有 4.132 mOhm/m！就算喇叭線用到十公尺長，總共的等效電阻才 0.041 歐母，這數字小於標準 8 歐母的喇叭阻抗 200 倍！就算在高頻的時候損耗比較小，直接假設最誇張的高頻無損好了，那線阻的變化也只有 0.041 歐母，高低頻的音量變化也才 20*log(1.005/1) = 0.043 dB，這絕對是聽不出來的差異。

Empirical Audio 的文章計算了 11 AWG 雙股線長度對於訊號相位的影響，假設喇叭阻抗是 3 歐母、後級輸出阻抗 0.2 歐母，結論是在 20kHz 的時候八公尺長的線可以造成十度的相位變化。那麼，怎樣的線才會比較好呢？網路上就有可以計算串接電感的網頁！玩一下就會發現，直徑影響單導線的串接電感值很小。但是改成雙股線則可以直接降低兩倍左右！

這也符合電路直覺，並聯使用多個電感，則總感值是單一感值除以並聯數量，因此喇叭線的設計原則就是在維持總金屬截面積的情況下，儘量把線拆成多股。生活中最容易拿到的多股線就是乙太網路線！內含四對線，每條截面積是 0.205 mm^2，如果把四對八條全部接在一起，那總結面積相當於 AWG 15 的線，串接電阻是 10.45mOhm/m。

因為把一條拆成八條，因此串接電感約只有原先的八分之一，因此最大長度可以有原先的八倍，這時候長度可以達到 64 公尺。但是還要考慮 damping factor。他們假設的系統  damping factor = 3/0.2 = 15。如果容許 damping factor 因為串接電阻降低到 8 的話，則可容許串接電阻是 3/8 - 0.2 = 0.175 歐母，那可容許的線長度為 0.175/0.01045 = 16.7 公尺。

如果喇叭是 8 歐母的話，那可就完全不一樣了， Damping factor 的考量是 8/8 - 0.2 = 0.8，0.8/0.01045 = 76.5 公尺。串接電感的考量是 64*8/3=85公尺。

再加上安全係數兩倍，用乙太網路線當喇叭線，接八歐母喇叭則可以到 38 公尺長，damping factor 和 LR 低通造成的長度相當。如果接三歐母的喇叭，則長度只能到 8 公尺左右，主要考量是 damping factor。我假設一個喇叭使用兩條乙太網路線，一條接正級一條接負極。


講完喇叭線，來講訊號線。

訊號線後面的器材，輸入阻抗至少是 kOhm 級數，因此線的串接電阻對於 damping factor 的影響直接不用考慮。也因為這樣因素，串接電感造成的阻抗，也會遠小於下一級的輸入阻抗，剛剛討論的 LR 低通電路，也不用考慮。

新的問題是，前一級的輸出阻抗和線的並聯電感，形成一個 RC 低通電路。當訊號來源是像電吉他這種高阻抗器材的時候，這個問題會非常嚴重。因為問題很嚴重，所以早就被徹底討論了，網路上都可以找到計算機。解決方法是降低訊號來源的輸出阻抗，和降低線的並聯電容。像是 CAD e-70 這隻 small diaphragm condenser microphone，輸出阻抗僅有 85 歐母。如果使用高品質 XLR 訊號線，像是 Mogami W2525，則並聯電容只有 10pF/m。把這兩個數字丟進去剛剛那個計算機，得到的 20kHz 3dB cutoff 長度是 9362公尺！

這表示在 9362 公尺的時候 20kHz 會比低頻小 3dB，這是聽的到的差異。簡單的估計可以直接除以 10，這時候相位變化大約是六度，很明顯的用這樣的組合線多長都沒有差，畢竟實用上應該不可能達到 936公尺這麼遠。如果換成標準輸出阻抗 600 歐母，用非平衡線 W2792，那 3dB 長度只剩下 97 公尺！相位六度變化的長度是十公尺左右，加上安全係數兩倍，五公尺的線長在實用上就很受限制了。

這時候就該 DI Box 上場了。DI Box 不只轉換阻抗，更是把非平衡訊號轉成平衡訊號，而平衡訊號是 XLR 線之所以並聯電容很小的原因。再看一次 Mogami W2525，他有標示 C1 和 C0，前者是 10pF/m，後者是 90pF/m。如果我們今天把 XLR 線用非平衡的方式操作，則並聯電容是兩者相加，馬上損失十倍的可用長度！而平衡線的電容值也可以差很多，像 GLS 的 TIS cable，電容是 38pF/m。

原則是，所有訊號線都使用平衡線 (XLR 最好)。遇到非平衡且高阻抗的訊源，那就要使用 DI Box 降低阻抗並轉換成平衡訊號，非平衡的部份愈短愈好。不過，像 Behringer DI100 也才把輸出阻抗轉換成 600 ohm，使用 XLR 線材則可用長度是 66 公尺左右。

但是降低阻抗之後訊號的電壓也會隨之變小，因此後端通常接的是有 pre Amp 的 XLR 接口。那 Line in 接口是怎樣呢？以 Behringer Mixer 的 AUX out 規格來看，則是 TIS 接頭 240 歐母平衡輸出，配上 38pF/m 的 TIS 平衡線，實際可用長度也是有 43 公尺。由此可知，麥克風走 XLR 有 pre Amp，是因為電壓小，而且線可能需要很長，像是從舞台上方垂吊收 Over Head。至於 line level，走平衡 TIS 應該就夠了。