Volumio 是 RaspyFi 原班人馬繼續招兵買馬之後推出的 distribution，除了 Raspberry Pi，也支援其他不同的硬體，像是 CuBox，網站上也有硬體選擇的推荐。我自己是對 CuBox 很有興趣，一方面是外觀小巧，二來是支援 Gigabit Ethernet，做為 NAS 應該不錯。
之前試用過 v1.1 beta，爆音很多而且執行速度變慢很多，我就沒有寫文章討論他了。現在出了 v1.2 beta，特別的是採用新的 USB driver，也許對爆音能有點改善。
Volumio 比起 RaspyFi 主要是設定上更方便，像是 Samba 已經把外接硬碟設好了，透過網頁介面可以直接修改 mpd.conf 的內容。
可惜還是不支援 soxr，如果不想自己編譯 soxr，又願意相信我的話，就直接下載吧。下載之後把兩個 lib 檔放在 /etc/usr/lib，把 mpd 放在 /etc/usr/bin。最後就是修改 mpd.conf。
很神奇的是在這個版本可以用到 192k 雙聲道，我之前用這個設定會有爆音！另外一點是 soxr 省資源到很誇張的程度。我用 wave 檔直接輸出，mpd 佔 CPU 固定在 17.5%，設定 192k 之後，mpd 佔 CPU 則是固定在 25%。這次的 USB driver 真的有穩很多，可以一邊下載檔案到外接硬碟裡，同時又維持播放音樂。這在以前可是完全不可能的事情。
要把 USB 改成 async 提高傳檔案速度的話，則是修改 /etc/usbmount/usbmount.conf，把其中的 MOUNTOPTIONS 中的 sync 改成 async 就可以了。
最後，查資料之後發現，MPD 的軟體音量是有實作 dither 的！原始碼中有調用 PcmDither.cxx。
Volumio 讓事情變簡單好多啊，只要這樣就搞定了，聽音樂啦！
2014年3月20日 星期四
2013年12月25日 星期三
MPD 加上 SoX 升頻
RaspyFi 主打 bit perfect，檔案是什麼格式就直接丟給 DAC 處理，中間沒有經過任何加味。但是對於擁有 96KHz/192kHz DAC，而且又懶得轉檔升頻、認為即時升頻運算是可以接受的人，其實幾個簡單的指令就可以讓 Raspberry Pi 做這樣的運算。我在這紀錄了我自己嚐試的經過，以及最終我所使用的方法。
在我的系統上第三個方法的 CPU 使用量大約在 30% 左右，我很滿意這樣的結果。至於同樣的 DAC 跑在 44.1KHz 和 96kHz 的差異，我這樣的木耳就直接放棄用耳朵比較了，學理上只要 headroom 夠，這些處理可以讓不夠完美的類比輸出濾波器，也能產生優秀的聲音。MPD 內部是用 32bit 運算，只要最後輸出的時候處理正確，應該不會有 clipping 的問題，這部份有待進一步的資料收集。
- 方法一：使用內建的 Secret Rabbit Code
使用方法很簡單，只要在 /etc/mpd.conf 加上下面這行就可以了。
這是一個頗有名氣的 resampler，那個數字的設定可以參考 MPD 說明書，但是寬頻的 0 和 1 這兩個設定在 Pi 上都跑不動，會發生音樂格放的現象。使用頻寬只有 80% 的演算法，我認為不如不要用，放棄。
- 方法二：透過我之前自己 compile 好支援 pipe 的 MPD，外掛 sox 在我的《用 Raspberry Pi 聽音樂》紀錄了我如何設定並編譯支援 pipe 的 MPD，現在只要安裝上 sox (sudo apt-get install sox)，就能使用這個威力強大的效果器！最主要的優點是可以加上 dithering 來讓 quantization noise 變得聽起來比較不明顯，這在只支援 16bit 輸出的音效卡上，理論上是個重要的設定，不過我還沒有仔細的試聽比較就是了。
我在 /etc/mpd.conf 加上如下的設定：
主要的內容都是在指定輸出輸出的格式，注意 raw 後面有一個 "-" 不要漏掉了，後面的 sample rate 和 bit 數就根據使用的 ADC 設定。 在我的 Raspberry Pi 上，這樣的設定勉強跑的動，CPU rate 會上到 80%，這時候只要用網頁開 RaspyFi 就會讓他掛點，不過用 gnome music player client 或是 Android/iPhone App 影響都比較小。這部份也許可以透過超頻改善，不過我沒有繼續往這方面嚐試就是了。
- 嚴格講，這樣的 dithering 還是不能在 16bit 音效卡上使用軟體調整音量的。RaspyFi 的軟體音量調整是交給 ALSA 負責，一旦用軟體把音量調小，好不容易加上去的 dithering 都會被砍掉。理想上應該要使用 hardware mixer，並在 sox 指令中加上 "gain -20" 來降低音量 (以 20dB 為例) ，這樣的另外一個好處是 dither 和 resampling 都需要 digital headroom，這樣的調整方式也可以避免這些音效處理反而造成失真。
- 方法三：指定 MPD 使用 soxr 在 MPD 說明書 裏面我注意到其實有個 soxr 的選項，不過 RaspyFi 預設並沒有安裝這個 library，因此我們要自己手動編譯安裝。首先下載原始碼並丟上去 Pi，執行以下指令：
- 之後則需要把 MPD 整個重新 compile，請參考舊文《用 Raspberry Pi 聽音樂》。
- 最後的 /etc/mpd.conf 的修改則如下：
在我的系統上第三個方法的 CPU 使用量大約在 30% 左右，我很滿意這樣的結果。至於同樣的 DAC 跑在 44.1KHz 和 96kHz 的差異，我這樣的木耳就直接放棄用耳朵比較了，學理上只要 headroom 夠，這些處理可以讓不夠完美的類比輸出濾波器，也能產生優秀的聲音。MPD 內部是用 32bit 運算，只要最後輸出的時候處理正確，應該不會有 clipping 的問題，這部份有待進一步的資料收集。
2013年11月27日 星期三
NX300 開箱
我在三年前從 eBay 便宜入手了 NX10 + 18-55mm/f3.5-5.6 OIS + 30mm/f2.0。用到今天為止快門數其實還沒有破兩萬，遠低於我當初自己設定的拍到五萬張才要換相機。但是最近 BHphoto 的特價實在很誘人，NX300 + 20-50mm/f3.5-5.6 + 50-200mm/f4.0-5.6 OIS II，總共不到 $570，就忍不住衝了。
NX10 拍的做比較，一樣的機身設定和鏡頭。兩台相機都把對焦點縮到最小、打開對焦輔助燈，但是 NX10 就是無法準準的對在蘋果上，我試了三四次都一樣。所以 NX10 拍的後面的書反而比蘋果較清楚。兩張比較可以發現 NX10 在 ISO800 畫面對比變低了，整個灰灰的。
NX300 + Chinon 55mm/f1.4 Blue MC with FW1.10
雖然 NX300 已經出了一陣子了，還是來個開箱吧！這些照片是用 NX10 + TT560 + 自製散射板拍的。
特價的是咖啡色蒙皮的版本，這也是我本來最喜歡的顏色，不清楚為什麼賣的不好而總是在特價。
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| 機頂的金屬拉絲很漂亮 |
NX300 是單滾輪的介面，後面只有十字鍵而沒有飛梭。操控介面和 NX10 非常類似，只是滾輪從機背移到機頂，以我的操控習慣提升了單手操作的穩定性。
前面兩張照片用機頂閃就很漂亮，機背這張我發現螢幕會反光，所以用機頂小閃 -2 EV 光觸發手持的 TT-560 從上面打光，機頂小閃也用一張名片擋著，不然螢幕上還是會很明顯亮一條。不過這張還是有漏光就是了，難怪離機閃大家喜歡無線電觸發多於光觸發...
拍好開箱馬上把我最愛的 30mm/f2.0 掛上去，鏡頭轉起來很緊，但還是可以裝上去就是了。晚上開燈的室內對焦速度有明顯的進步。亮部的高 ISO 直到 3200 我都很滿意。
這張 ISO 800 的焦點在蘋果上，解像力表現很不錯（點擊可以跳到 flickr 看原圖）。
NX10 拍的做比較，一樣的機身設定和鏡頭。兩台相機都把對焦點縮到最小、打開對焦輔助燈，但是 NX10 就是無法準準的對在蘋果上，我試了三四次都一樣。所以 NX10 拍的後面的書反而比蘋果較清楚。兩張比較可以發現 NX10 在 ISO800 畫面對比變低了，整個灰灰的。
之後把 Chinon 55mm/f1.4 Blue MC 接上去，試試看 focus peaking + 8X 放大的威力，我的機子是 FW 1.10，完全沒有問題！關掉放大功能的時候，也可以正常 focus peaking，但是 focus peaking 就沒有那麼準。雖然放大功能只能用在畫面的中央，我已經很感恩了。我個人認為 5X 放大配上 focus peaking 非常非常好用！
NX300 + Chinon 55mm/f1.4 Blue MC with FW1.10
NX300 + Chinon 55mm/f1.4 Blue MC with FW1.32
轉接老鏡發現機身直出的 JPEG 有點紅移，縮光圈還是一樣。不過 LR 4.4 轉出來的則沒有問題。軔體升級 1.32 之後直出的 JPEG 也沒問題了。上面用 FW1.10 拍的是用 f4.0、後面用 FW1.32 拍的是 f2.0。
轉接老鏡發現機身直出的 JPEG 有點紅移，縮光圈還是一樣。不過 LR 4.4 轉出來的則沒有問題。軔體升級 1.32 之後直出的 JPEG 也沒問題了。上面用 FW1.10 拍的是用 f4.0、後面用 FW1.32 拍的是 f2.0。
接下來幾天的感恩節假期，希望花點時間進一步測試接上不同 NX 鏡頭的對焦速度、銳利度，也希望有機會把相機帶出門拍拍照。
最後，BHphoto 又進一部降價了！現在這組又回到 $599，但是 NX300 + 18-55mm/f3.5-5.6 OIS 從 $649 降到 $549！
2013年11月16日 星期六
Raspberry Pi 傳檔案的速度
我自己是把現在的 RaspyFi 當 NAS 在用，但是無論是 samba/sftp/ftp 的速度都非常慢，只有 ftp 勉強有 2MB/s，找了一些網路文章參考之後，做了下面調整。
0. 修改 samba.conf
我發現像在 RaspBMC 上面一樣只改 /etc/smb.conf 是不夠的，重開機之後我改寫過要分享外接硬碟的 smb.conf 會被覆蓋掉，不會正確把外接硬碟分享。RaspyFi 還需要把 /var/www/_OS_SETTINGS/etc/samba/smb.conf 改掉。
1. 外接硬碟改用 async。
這是全部裏面最重要的設定，一定要改，不然速度無論如何都無法突破 2MB/s。
2. 外接硬碟不用 NTFS 改用 ext3 或是 ext4。
因為 NTFS 的詳細規格微軟並沒有公開，因此在 Linux 上面的實作效率不佳。
3. 用 samba 配合 ftp，不要用 sftp。
只要在「我的電腦」裏面打上，\\IP，就可以透過 samba 直接傳送檔案，速度可以到 5.75MB/s。不用 sftp 的原因是他比較耗 CPU，速度會比較慢。
還需要配合使用 ftp 的原因是，透過用 samba 移動檔案的時候等於是複製再刪除，很沒有效率，ftp 則可以正常的移動檔案。
ftp 的安裝可以參考這篇文章：
我把 vsftpd.conf 把其中 anonymous 加上註解，把 write 跟 local 拿掉註解。再用最後一行重開就好。我測試 ftp 的速度是 6.2MB/s 了，比起 samba 只有快一點點。
4. 用有線網路而不是無線網路。
和 3 都一樣的設定，只是把我電腦的有線網路換成 802.11n 的無線網路 (沒有合併頻寬)，速度掉到3.6MB/s，其實還低於 802.11n 標準頻寬的理論速度 5.4MB/s。
5. 要更往 10MB/s 逼近 (100Mbps 乙太網路的理論速度)，就需要超頻了。
當然 6MB/s 的速度不是非常理想，但受限於 Raspberry Pi 只有 10/100Mbps 乙太網路，以及那顆不夠快的 CPU，我就接受它之後加減用啦。
最近朋友推荐 Cubietruck，有 Gigabyte ethernet、雙核心、SATA II 的硬碟介面，只是不知道有沒有 USB 3.0。看起來是相當不錯的產品！也有 Android 版本的作業系統可以跑 XBMC。
0. 修改 samba.conf
我發現像在 RaspBMC 上面一樣只改 /etc/smb.conf 是不夠的，重開機之後我改寫過要分享外接硬碟的 smb.conf 會被覆蓋掉，不會正確把外接硬碟分享。RaspyFi 還需要把 /var/www/_OS_SETTINGS/etc/samba/smb.conf 改掉。
1. 外接硬碟改用 async。
這是全部裏面最重要的設定，一定要改，不然速度無論如何都無法突破 2MB/s。
2. 外接硬碟不用 NTFS 改用 ext3 或是 ext4。
因為 NTFS 的詳細規格微軟並沒有公開，因此在 Linux 上面的實作效率不佳。
3. 用 samba 配合 ftp，不要用 sftp。
只要在「我的電腦」裏面打上，\\IP，就可以透過 samba 直接傳送檔案，速度可以到 5.75MB/s。不用 sftp 的原因是他比較耗 CPU，速度會比較慢。
還需要配合使用 ftp 的原因是，透過用 samba 移動檔案的時候等於是複製再刪除，很沒有效率，ftp 則可以正常的移動檔案。
ftp 的安裝可以參考這篇文章：
我把 vsftpd.conf 把其中 anonymous 加上註解，把 write 跟 local 拿掉註解。再用最後一行重開就好。我測試 ftp 的速度是 6.2MB/s 了，比起 samba 只有快一點點。
4. 用有線網路而不是無線網路。
和 3 都一樣的設定，只是把我電腦的有線網路換成 802.11n 的無線網路 (沒有合併頻寬)，速度掉到3.6MB/s，其實還低於 802.11n 標準頻寬的理論速度 5.4MB/s。
5. 要更往 10MB/s 逼近 (100Mbps 乙太網路的理論速度)，就需要超頻了。
當然 6MB/s 的速度不是非常理想，但受限於 Raspberry Pi 只有 10/100Mbps 乙太網路，以及那顆不夠快的 CPU，我就接受它之後加減用啦。
最近朋友推荐 Cubietruck，有 Gigabyte ethernet、雙核心、SATA II 的硬碟介面，只是不知道有沒有 USB 3.0。看起來是相當不錯的產品！也有 Android 版本的作業系統可以跑 XBMC。
2013年11月6日 星期三
Sure Tk2050 4x100W 低價位擴大機
當初買這個擴大機的主要原因是方便，內建 RCA 端子、電源可以直接用筆電的，省下裝箱和眾多接頭的成本，無論是金錢或是時間。在 改裝 wiki 上面有提到原廠的 DC offset 很大，我原先沒當一回事，這周心血來潮把他帶去學校用電表量了一下，結果還真是驚人啊，四個聲道分別大約有 400mV, 100mV, 200mV, 5mV 的 offset，當然就拿起螺絲起子把他們都調整到 10mV 以內。
既然都帶到學校了，就接上示波器吧，用一個耐 25W 的 4ohm 電阻做負載，輸入則是用 Expression Tone Generator 寫幾個 1kHz, 10kHz, 20kHz 的絃波，用 Thinkpad T410 內建音效卡的 24bit/192kHz 放出來。可以看到 1KHz, 10kHz, 20kHz 的峰到峰振幅分別是 7.562V, 6.938V, 5.188V，這表示 10kHz 和 20kHz 對 1kHz 分別有高達 0.75dB 和 3.27dB 的衰減！這樣的規格實在稱不上是好擴大器。
 |
 |
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| 1kHz | 10kHz | 20kHz |
之後把參數固定之後把四個聲道都量測了一下，結果如表 (聲道如第一張圖由左至右)：
| Channel 1 | Channel 2 | Channel 3 | Channel 4 | |
| 1kHz | 15.47V | 15.94V | 15.62V | 15.94V |
| 10kHz | 14.38V | 14.38V | 14.06V | 14.53V |
| 20kHz | 11.09V | 10.31V | 10.47V | 10.62V |
這個結果解開了我長久的疑惑，我總是覺得我的喇叭聲音左邊大聲一點點，一直以為是我耳朵的問題，原來是因為我用 channel 2 接左聲道、channel 3 接右聲道造成的，約為 0.26dB。回家之後馬上改成用 Channel 2/4 為左右聲道。
過去一年以來，我是用固定 19V 的變壓器驅動這個放大器，對於流行音樂、搖滾音樂都很滿意，就是古典音樂在大動態的時候不甚滿意。所以這周也嚐試調整萬用筆電變壓器的輸出電壓 (15-24V)，雖然輸出功率從 100W 變成 70W，但是我的聆聽距離只有兩公尺不到，喇叭效率也有 89dB，音量應該不成問題。接上 24V 之後發出來的聲音，實在進步太多了！整個交響樂團一起發出聲音的瞬間，樂器之間的音色、定位變得清楚很多，不再是糊成一片，而鼓的聲音雖然不大 (畢竟我的喇叭 -3dB 只到 63Hz)、不過鼓質的感很好。我整個晚上都坐在客廳走不開，把手上的交響樂、協奏曲都聽了一輪！再次驗證 wiki 上說的，電壓愈高愈好。
另外一個疑惑是，我覺得這個擴大器音量大的時候比起音量小的時候，好聽非常多。這點也在用示波器量測高頻小訊號的時候獲得了答案。
再次回去閱讀改裝 wiki，裏面有提到 Sure 並沒有實作 Zobel filter，那是一個截止在 80kHz 的低通濾波器，可見原廠需要這個 Zobel filter 來將這些高頻雜訊消除掉！依照原廠說明書，這個 Zobel filter 應該要放在電感的前面，可以想像這樣的好處是可以避免鐵心電感磁場飽和，可惜的是 Sure 並沒有預留孔位，因此只能加減把 Zobel filter 接在輸出端子上了。原廠建議用 10 ohm/1W 串接 0.47uF 的電感。因為這個雜訊頻率很高，應該要用高品質的無極性電容，而不要貪便宜用電解電容。
我接下來改裝的方向是把這個 Zobel filter 補回去，並加上額外的電源電容。但是那個 3dB 的高頻衰減我目前還是無解。其實當初不應該貪便宜跟方便買 Sure 的，HiFimeDIY 的 TK2050 實作品至少有那個 Zobel filter！
2013年10月29日 星期二
群機亂舞
2012 我寫了 《從最近出的相機看鏡後距》，主要的討論對象是 Canon G1x，這台主要特色是 1.5" 感光元件、等效 28-112mm/f2.8-5.6。
將近兩年過去了，最近也有兩台類似的機器出籠，分別是 Sony RX10 和 Olympus Stylus 1。前者配備 1" 感光元件、等效 24-200mm/f2.8，後者是 1/1.7" 的小感光元件，等效 28-300mm/f2.8。兩台也都有 EVF，瞬間 G1x 就被完爆了，那個鳥鳥的光學觀景窗和沒有恆定光圈的鏡頭，變焦範圍又沒有這兩台廣。更不要說 RX10 還有防塵防滴！
RX10 和 Sylus 1 在日本的售價約是 USD1300 和 USD698，我來選些比較對象。
Nikon V2 搭配 10-100mm (等效 27-270mm/f4-5.6) 在 BHphoto 上面賣 $1196，那顆 10-100mm 鏡頭雖然比較遠一點，但是最近端光圈差到整整一級。接下來就看 RX10 的對焦速度能不能有 Nikon 的水準了，畢竟 J1/V1 的對焦實力可是有 DSLR 水準，拍運動不是問題。Olympus 機身最便宜的是 EPL-5，$549，加上最便宜的 VF-3 $145，再配上$599 的 MZD 14-150mm/f4-5.6，整體價位和規格其實和 V2 套餐非常接近。
接下來就要看 MZD 14-150mm vs. Nikon 10-100mm vs. Sony 24-200mm/f2.8，到底那顆鏡頭素質比較高了，還有用家對於防塵防滴有多在乎，畢竟這幾台價位其實都非常接近。用 Olympus 的好處是可以接其他鏡頭，Nikon 雖然可換鏡頭，但是選擇少到不用考慮。
至於 Stylus 1，我想是一個體積縮小又大光圈的隨身 DC，在我看來比較像是把 XZ-2 虛弱的望遠端給強化了不少，這樣的產品也應該不至於打到各家 Super-zoom，畢竟等效 300mm 距離等效 700mm, 1000mm 這些打鳥怪物，還是有一大段差距。這也是我樂見的一個進步方向。
至於我說短鏡後距相機必備的 microlens 偏移，也是 Sony 的 E 接口全幅機 A7r 的標準配備了，非常好奇這樣的可以改善轉接老鏡的畫質多少，就靜候網路上的測試結果。
將近兩年過去了，最近也有兩台類似的機器出籠，分別是 Sony RX10 和 Olympus Stylus 1。前者配備 1" 感光元件、等效 24-200mm/f2.8，後者是 1/1.7" 的小感光元件，等效 28-300mm/f2.8。兩台也都有 EVF，瞬間 G1x 就被完爆了，那個鳥鳥的光學觀景窗和沒有恆定光圈的鏡頭，變焦範圍又沒有這兩台廣。更不要說 RX10 還有防塵防滴！
RX10 和 Sylus 1 在日本的售價約是 USD1300 和 USD698，我來選些比較對象。
Nikon V2 搭配 10-100mm (等效 27-270mm/f4-5.6) 在 BHphoto 上面賣 $1196，那顆 10-100mm 鏡頭雖然比較遠一點，但是最近端光圈差到整整一級。接下來就看 RX10 的對焦速度能不能有 Nikon 的水準了，畢竟 J1/V1 的對焦實力可是有 DSLR 水準，拍運動不是問題。Olympus 機身最便宜的是 EPL-5，$549，加上最便宜的 VF-3 $145，再配上$599 的 MZD 14-150mm/f4-5.6，整體價位和規格其實和 V2 套餐非常接近。
接下來就要看 MZD 14-150mm vs. Nikon 10-100mm vs. Sony 24-200mm/f2.8，到底那顆鏡頭素質比較高了，還有用家對於防塵防滴有多在乎，畢竟這幾台價位其實都非常接近。用 Olympus 的好處是可以接其他鏡頭，Nikon 雖然可換鏡頭，但是選擇少到不用考慮。
至於 Stylus 1，我想是一個體積縮小又大光圈的隨身 DC，在我看來比較像是把 XZ-2 虛弱的望遠端給強化了不少，這樣的產品也應該不至於打到各家 Super-zoom，畢竟等效 300mm 距離等效 700mm, 1000mm 這些打鳥怪物，還是有一大段差距。這也是我樂見的一個進步方向。
至於我說短鏡後距相機必備的 microlens 偏移，也是 Sony 的 E 接口全幅機 A7r 的標準配備了，非常好奇這樣的可以改善轉接老鏡的畫質多少，就靜候網路上的測試結果。
2013年10月26日 星期六
音場的來源
因為我自己就算用耳機聽 binaural 錄音，定位了不起是離頭 30 公分，聲音也無法達到正前方，總而言之就是沒有真實的距離感，所以開始查閱了一些資料。David Griesinger 的網站是主要資料來源，但是 Linkwitz 的文章整理的非常好，而這個過程中我也發現音場重現也跟錄音的方式很有關係，Deltamedia 則是把各種錄音技巧的優缺點整理地很好，值得和 Linkwitz 的文章來回參考。
結論性地講，現場聽音樂，人腦感受到的音場來自三個要素。針對低頻的聲音，人腦會去注意該樂器的聲音抵達兩隻耳朵時間的不一樣，這是 Interaural-Time-Difference (ITD)。針對高頻，兩隻耳朵收到的音量會因為頭的形狀而有不同，這是 Interaural-Level-Difference (ILD)。最後，人只用一隻耳朵其實也是可以聽出方向的，那是因為外耳的形狀使得同樣的樂器從不同方向發出的聲音，抵達耳朵的波形會略有變化，我們就從這個波形的變化聽出方向來。從頻率的角度來看，則表示頻率響應是方向的函數，這是 Spectral difference，最後這個其實人腦在後面做了很多事情，David Griesinger 的投影片解釋的很清楚。
ITD、ILD 則跟很多針對耳機的播放軟體、耳擴裏面內建的 crossfeed 有關係，有很多人說 crossfeed 可以改善用耳機聽一般錄音 (非 binaural) 時候的空間感，有人甚至說能改善音場的前後縱深。但實際玩過就會知道，crossfeed 對於一些早期 ( ~1960) 的雙聲道錄音效果很好，但是對於現代的錄音好像就沒啥特別效果 (至少對我而言)。原因是很多早期的錄音其實是用單聲道 pan 成雙聲道的。把單聲道麥克風收到的聲音，大多數從右邊喇叭放出來，播放的時候就會好像聲音來自右邊，但是如果聲音「只從」右邊喇叭放出來的時候，喇叭聽起來還可以，耳機聽起來就會非常不舒服。
crossfeed 的效果是把左右聲道的高頻和低頻，先經過延遲 (模擬 ITD)，再經過不同的衰減 (模擬 ILD) 之後放到對面去，來讓聲音比較接近人耳聽到的樣子。但是現在有很多的雙聲道錄音技巧，其實已經內含 ILD 甚至是 ITD 了。以古典音樂最常見到的 ORTF 來講，兩隻收音場型是心型的麥克風，距離十七公分，開角 110 度，這樣雙聲道收下來的聲音通常用喇叭放出來就非常棒，那個十七公分就是要模擬人耳的距離，因此會在兩耳間產生正確的時間差 (ITD)，110 度開角的心型收音場型，則不同方向來的聲音在兩隻麥克風收到的音量會不一樣，根據 Linkwitz 的計算，ORTF 的音量差大約可以區分加減 34 度的以內的方向。這個數字很有趣，不知道是不是為了要和正三角形的喇叭擺位有對應？這部份我需要進一步找資料。
ORTF 的主要缺點也是來自於那個十七公分，早期的雙聲道收音麥克風是擺在同一個平面的 (XY 錄音)，只利用角度的不同來達到音量的差異。擺在同一個平面的好處是，直接把兩聲道的聲音相加就可以得到單聲道的聲音，在早期的廣播時代，單聲道的音質也是很重要的。ORTF 則不能這麼簡單的把兩聲道的聲音相加，因為那個十七公分會造成 comb filter，讓聲音的頻率響應改變很多。
比較的起來的話：
Mono pan 到底 = 不舒服。
Mono pan 部份 = 所有頻率的 ILD 都一樣，並不自然，但是比上面好很多。
XY 錄音 = 不需要錄音師控制 pan，直接收到 ILD，但還是所有頻率的 ILD 都一樣。
ORTF 錄音 = ILD + ITD，但是所有頻率的 ILD 都一樣。
我推測用耳機搭配 crossfeed 聽 ORTF 錄音的時候，ITD 應該設為零，因為 ORTF 已經內含了，不過調整頻率點和高低頻不同的衰減，可能還是可以提升定位感。至於聽早期 XY 的錄音品，則應該要加上適當的 ITD。如果遇到 mono pan 出來的 stereo，那設定的 ILD 有可能需要根據不同的錄音品調整，畢竟當時錄音師 pan 了多少，實在沒人知道。最後， http://www.ohl.to/ 上面的 head-fit 是設定 crossfeed 很不錯的工具。他的另外一篇文章用淺顯易懂的方式解釋了 crossfeed，也推荐了用 Charles Mingus 的 Ysabel's table dance 作為調整 crossfeed 的參考曲目。這是 1957 年的錄音但是音質相當好，我是從 Amazon 上買 mp3 單曲回來聽的，雖然不是很理想的檔案格式，但是拿來調整 crossfeed 我覺得夠用了。這個曲子的特點是有很多樂器，涵蓋的頻率範圍非常廣，尤其是右邊的響板可以高到 7-9KHz，適合拿來調整高頻的 ILD，薩克斯風和小喇叭則分別在左右聲道，銅管樂器的基頻處在 crossfeed 的低頻、嘹亮的音色在 crossfeed 的高頻，仔細比較這兩個樂器的音色是否自然可以拿來調整頻率點，最後是左邊的大鼓，可以調整低頻的 ILD 和 ITD，這首曲子真的是相當不錯的調整標的。而調整的目標是要做到定位正確但是音色沒有改變，不過我的腦子拒絕只用 ITD/ILD 把東西放到前面，我不管怎麼調都是在後面 (雖然可以從正側面調整到左右後方)，因此效果能有多好，我實在是不知道。
最後講到 spectral difference，唯一能把這個變化正確錄下來的，只有 binaural 錄音。以 David Griesinger 的投影片內容，如果我們把一個麥克風透過管子「接觸耳膜」，直接錄製耳膜上的音壓，然後用這個特殊的麥克風來 EQ 耳機，使得播放的時候能重現耳膜上在錄音時候的聲音，那就可以獲得完整的「原音重現」，包括正確距離和方向的音場。缺點？你要親自錄親自聽，別人聽不一定有這樣的效果。第二，當我們轉頭的時候方向就會崩潰，因為我們的腦子預期聲音還是來自前面，但實際上音場會跟著頭轉，這種時候就需要 head tracking。
Linkwitz 則是基於這個概念，但是用喇叭而不是耳機達成音場。前面說過 spectral difference 來自於外耳的形狀，因此用喇叭播放的時候，兩隻喇叭是在我們的前面左右，他們發出來的聲音自然的會透過每個人自己的耳朵，達到 spectral difference。他個人錄製現場音效的一個方式，就是在眼鏡上裝置兩個無方向性的麥克風，注意是在眼鏡上而不是在耳朵裡，所以錄製的時候會包含 ILD、ITD，也因為他的頭在那，也會包括不同頻率正確的 ILD，但是 spectrum difference 並沒有被錄製進去。他認為這樣的錄製結果用喇叭播放的時候，效果就很好了，他也有賣用類似技巧錄下來的測試 CD。我對這邊其實有點疑惑，因為我們自己的耳朵和自己的頭會提供完整的 ILD、ITD 啊，為什麼 spectral difference ，要用自己的耳朵達成，但是前兩者卻是錄音的時候就要有呢？我可能要繼續研讀 Linkwitz 的網站來理解他的想法。
無論如何，ORTF 錄音搭配 Linkwitz 設計的全頻場型固定的喇叭，似乎已經能達成喇叭在房間裏面消失，就像在現場開了一扇大窗戶一樣，這是 The Audio Critic 的評語。
PS. ORTF 部份是我的猜想，因為 Linkwitz 對於很多歐洲網路古典音樂電台的錄音頗滿意，也在我開頭提到的文章中說明某種 XY 錄音是後續調音的 baseline (他並沒有嚴格區分 XY/ORTF )。
結論性地講，現場聽音樂，人腦感受到的音場來自三個要素。針對低頻的聲音，人腦會去注意該樂器的聲音抵達兩隻耳朵時間的不一樣，這是 Interaural-Time-Difference (ITD)。針對高頻，兩隻耳朵收到的音量會因為頭的形狀而有不同，這是 Interaural-Level-Difference (ILD)。最後，人只用一隻耳朵其實也是可以聽出方向的，那是因為外耳的形狀使得同樣的樂器從不同方向發出的聲音，抵達耳朵的波形會略有變化，我們就從這個波形的變化聽出方向來。從頻率的角度來看，則表示頻率響應是方向的函數，這是 Spectral difference，最後這個其實人腦在後面做了很多事情，David Griesinger 的投影片解釋的很清楚。
ITD、ILD 則跟很多針對耳機的播放軟體、耳擴裏面內建的 crossfeed 有關係，有很多人說 crossfeed 可以改善用耳機聽一般錄音 (非 binaural) 時候的空間感，有人甚至說能改善音場的前後縱深。但實際玩過就會知道，crossfeed 對於一些早期 ( ~1960) 的雙聲道錄音效果很好，但是對於現代的錄音好像就沒啥特別效果 (至少對我而言)。原因是很多早期的錄音其實是用單聲道 pan 成雙聲道的。把單聲道麥克風收到的聲音，大多數從右邊喇叭放出來，播放的時候就會好像聲音來自右邊，但是如果聲音「只從」右邊喇叭放出來的時候，喇叭聽起來還可以，耳機聽起來就會非常不舒服。
crossfeed 的效果是把左右聲道的高頻和低頻，先經過延遲 (模擬 ITD)，再經過不同的衰減 (模擬 ILD) 之後放到對面去，來讓聲音比較接近人耳聽到的樣子。但是現在有很多的雙聲道錄音技巧，其實已經內含 ILD 甚至是 ITD 了。以古典音樂最常見到的 ORTF 來講，兩隻收音場型是心型的麥克風，距離十七公分，開角 110 度，這樣雙聲道收下來的聲音通常用喇叭放出來就非常棒，那個十七公分就是要模擬人耳的距離，因此會在兩耳間產生正確的時間差 (ITD)，110 度開角的心型收音場型，則不同方向來的聲音在兩隻麥克風收到的音量會不一樣，根據 Linkwitz 的計算，ORTF 的音量差大約可以區分加減 34 度的以內的方向。這個數字很有趣，不知道是不是為了要和正三角形的喇叭擺位有對應？這部份我需要進一步找資料。
ORTF 的主要缺點也是來自於那個十七公分，早期的雙聲道收音麥克風是擺在同一個平面的 (XY 錄音)，只利用角度的不同來達到音量的差異。擺在同一個平面的好處是，直接把兩聲道的聲音相加就可以得到單聲道的聲音，在早期的廣播時代，單聲道的音質也是很重要的。ORTF 則不能這麼簡單的把兩聲道的聲音相加，因為那個十七公分會造成 comb filter，讓聲音的頻率響應改變很多。
比較的起來的話：
Mono pan 到底 = 不舒服。
Mono pan 部份 = 所有頻率的 ILD 都一樣，並不自然，但是比上面好很多。
XY 錄音 = 不需要錄音師控制 pan，直接收到 ILD，但還是所有頻率的 ILD 都一樣。
ORTF 錄音 = ILD + ITD，但是所有頻率的 ILD 都一樣。
我推測用耳機搭配 crossfeed 聽 ORTF 錄音的時候，ITD 應該設為零，因為 ORTF 已經內含了，不過調整頻率點和高低頻不同的衰減，可能還是可以提升定位感。至於聽早期 XY 的錄音品，則應該要加上適當的 ITD。如果遇到 mono pan 出來的 stereo，那設定的 ILD 有可能需要根據不同的錄音品調整，畢竟當時錄音師 pan 了多少，實在沒人知道。最後， http://www.ohl.to/ 上面的 head-fit 是設定 crossfeed 很不錯的工具。他的另外一篇文章用淺顯易懂的方式解釋了 crossfeed，也推荐了用 Charles Mingus 的 Ysabel's table dance 作為調整 crossfeed 的參考曲目。這是 1957 年的錄音但是音質相當好，我是從 Amazon 上買 mp3 單曲回來聽的，雖然不是很理想的檔案格式，但是拿來調整 crossfeed 我覺得夠用了。這個曲子的特點是有很多樂器，涵蓋的頻率範圍非常廣，尤其是右邊的響板可以高到 7-9KHz，適合拿來調整高頻的 ILD，薩克斯風和小喇叭則分別在左右聲道，銅管樂器的基頻處在 crossfeed 的低頻、嘹亮的音色在 crossfeed 的高頻，仔細比較這兩個樂器的音色是否自然可以拿來調整頻率點，最後是左邊的大鼓，可以調整低頻的 ILD 和 ITD，這首曲子真的是相當不錯的調整標的。而調整的目標是要做到定位正確但是音色沒有改變，不過我的腦子拒絕只用 ITD/ILD 把東西放到前面，我不管怎麼調都是在後面 (雖然可以從正側面調整到左右後方)，因此效果能有多好，我實在是不知道。
最後講到 spectral difference，唯一能把這個變化正確錄下來的，只有 binaural 錄音。以 David Griesinger 的投影片內容，如果我們把一個麥克風透過管子「接觸耳膜」，直接錄製耳膜上的音壓，然後用這個特殊的麥克風來 EQ 耳機，使得播放的時候能重現耳膜上在錄音時候的聲音，那就可以獲得完整的「原音重現」，包括正確距離和方向的音場。缺點？你要親自錄親自聽，別人聽不一定有這樣的效果。第二，當我們轉頭的時候方向就會崩潰，因為我們的腦子預期聲音還是來自前面，但實際上音場會跟著頭轉，這種時候就需要 head tracking。
Linkwitz 則是基於這個概念，但是用喇叭而不是耳機達成音場。前面說過 spectral difference 來自於外耳的形狀，因此用喇叭播放的時候，兩隻喇叭是在我們的前面左右，他們發出來的聲音自然的會透過每個人自己的耳朵，達到 spectral difference。他個人錄製現場音效的一個方式，就是在眼鏡上裝置兩個無方向性的麥克風，注意是在眼鏡上而不是在耳朵裡，所以錄製的時候會包含 ILD、ITD，也因為他的頭在那，也會包括不同頻率正確的 ILD，但是 spectrum difference 並沒有被錄製進去。他認為這樣的錄製結果用喇叭播放的時候，效果就很好了，他也有賣用類似技巧錄下來的測試 CD。我對這邊其實有點疑惑，因為我們自己的耳朵和自己的頭會提供完整的 ILD、ITD 啊，為什麼 spectral difference ，要用自己的耳朵達成，但是前兩者卻是錄音的時候就要有呢？我可能要繼續研讀 Linkwitz 的網站來理解他的想法。
無論如何，ORTF 錄音搭配 Linkwitz 設計的全頻場型固定的喇叭，似乎已經能達成喇叭在房間裏面消失，就像在現場開了一扇大窗戶一樣，這是 The Audio Critic 的評語。
PS. ORTF 部份是我的猜想，因為 Linkwitz 對於很多歐洲網路古典音樂電台的錄音頗滿意，也在我開頭提到的文章中說明某種 XY 錄音是後續調音的 baseline (他並沒有嚴格區分 XY/ORTF )。
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